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传说中2万一斤的太岁 就这么被我挖着了?

春秋生活网 2019-02-23 23:49:02 编辑:朱宁杰 点击:48855
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司徒风,道“不错,这狱空门分布于中原六大的秘密点五处之地蜀山派外探弟子已经打探清楚,却唯有一处却是至关重要!“他不想在此刻招惹到麻烦,安然坐在一处角落,独自远望拥挤的街道,仙园会在附近开启,不过直到现在也没有任何头绪,谁也不知道究竟处在什么方位。“家主救命!属下机智武功谋略自然比谌虎等人强上了不少,但是与家主相比,那可就是云泥之别了,万请家主莫要笑话属下,家主救命啊!”

这一句话是对周遭一群竞争凌云洞弟子名额的人所讲,长老语气平缓,声音不大,却如同鼓点捶打在每个人的心间,尽管他们当中有这样的不服和那样的无奈。他浑身散发着滔天的妖气,金色光华流转于肉身,头角峥嵘,给人以莫大的威压,哪怕是同等境界的天才都对他有所畏惧,妖族神术强大非凡,加上他血脉返古,也许获得了先祖的神通,不可揣度。

  79年前,白山黑水那位让敌胆寒敬服的英雄

  本报记者胥舒骜、刘硕

  79年前的2月23日,在东北茫茫雪原之中,一位身材魁梧的大个子背靠寒树,用呼啸的子弹拒绝了日寇的劝降,战斗到了生命的最后一刻。

  组织农民暴动、远赴他乡革命、领导抗日武装、壮烈牺牲殉国……杨靖宇短暂的生命如闪亮的流星般划过,照亮了当时日本侵略者阴霾笼罩下的东北大地,也成为无数人心中永不磨灭的精神丰碑。

  青年立宏愿

  杨靖宇,原名马尚德,1905年出生在河南确山县一个普通的农民家庭。回顾他的成长轨迹,一直与革命有关。1923年,马尚德考入河南省立第一工业学校并受到马列主义的感召,一个本来可能成为技术工人的青年逐渐成为一名坚定的革命者。

  1926年,马尚德在家乡加入了共青团,在轰轰烈烈的农民运动之中开启了他的革命生涯。1927年,他加入中国共产党。

  河南、上海、东北……怀揣着革命宏愿,马尚德辗转多地秘密从事革命运动。“我要出去一趟,也许几年也不能回来。”这是马尚德1928年临行前和家人的告别,谁知这一去成为永诀。

  “那时我的父亲不到两岁,我姑姑才出生5天。因为全家经常东躲西藏,爷爷给姑姑取名‘躲儿’。”杨靖宇的孙子马继民说,“但是我可以理解他,他的决定是那个时代的有志青年都会做出的选择。”

  1929年,马尚德被党组织调任中共抚顺特别支部书记。他化名张贯一深入抚顺煤矿,恢复重建被破坏的党组织,领导工人同侵占中国煤矿的日本矿主进行斗争。一系列的罢工震动了抚顺,他也因此被捕入狱并受尽酷刑,皮鞭、老虎凳、烙铁……他几度濒死,但都没有屈服。

  在河南和东北等地进行革命斗争的过程中,杨靖宇共5次被捕入狱。“监狱没有熄灭革命的火焰,反而成了祖父钢铁般意志诞生的摇篮。”马继民说。

  “虎”啸震山河



  在长影集团出品的电影《杨靖宇》的预告片中,杨靖宇在冰天雪地里化身猛虎,与化作群狼的日本侵略者进行殊死战斗,这一场景让很多人为之动容。该片主创人员说,他们希望通过这一艺术化的处理方式,表达后辈对杨靖宇英勇杀敌伟大精神的崇敬。

  “杨靖宇这头‘猛虎’不简单。”吉林省委党史研究室征研处干部孙太志说,面对日寇的围追堵截,杨靖宇将山地游击战法发挥到了极致,是名副其实的“山林之王”。他根据深山老林的地形,构建起了一个个秘密宿营地,储备必要的粮食、药品等物资。以密营为依托,杨靖宇的部队在长白林海中神出鬼没,经常给敌人以出其不意的打击。

  “杨靖宇胸怀宽广,个人魅力很强。”吉林省磐石市文物管理所所长李秋虹说,杨靖宇坚持“中国人不打中国人”的原则,把义勇军、山林队、土匪乃至伪军都团结到自己的队伍中来,抗联的力量不断壮大。

  为了团结人民,杨靖宇提出了“灯芯理论”。他常指着油灯告诫抗联干部,党是灯芯,群众是油,灯芯离开了油还能亮吗?党和人民间的鱼水之情,巩固了抗联部队的大后方。

  “杨司令的部队军纪严明,不拿群众一针一线,村民非常尊敬他。”磐石的耄耋老人孙世东说,根据地群众冒着“通匪”被杀头的危险也要给抗联送粮食。

  磐石破围剿、强渡辉发江、痛击邵本良……在这看似绝境的环境中,杨靖宇带着部队取得一个又一个的胜利;磐石、那尔轰、河里……抗联建立起一个又一个根据地。1936年7月,“河里会议”召开,东北抗日联军第一军和第二军合并为东北抗日联军第一路军,杨靖宇任总司令兼政委。侵略者称呼杨靖宇为“满洲治安之癌”,但也不得不承认他是个铮铮铁汉、当世虎将。

  热血明壮志


  全面抗战爆发后,日军将位于自己后方的抗联部队视为心腹大患,采取军事“讨伐”、经济封锁、“集团部落”、拉拢诱降一系列阴毒招数,并提出“专打杨靖宇直属部队、不打红军小部队”等口号收买人心。在这软硬兼施的手段下,抗联第一路军第一师师长程斌率部投敌。

  程斌叛变后,立刻掉头攻打抗联部队,他熟悉杨靖宇的作战风格,常带人连夜突袭,并捣毁了抗联的多座密营。


  1940年2月18日,杨靖宇身边仅剩的两个警卫员下山寻找食物时牺牲,敌人随即调集600多人的“讨伐队”进山“围剿”。

  2月23日,杨靖宇已经和敌人孤身周旋了整整五天五夜,无数日伪军劝降,但他的回答只有拒绝与子弹。那一天是正月十六,元宵节刚过。

  杨靖宇牺牲后,残忍的侵略者割下他的头颅,剖开了他的腹部,看到的是一个饿得扭曲变形的胃,胃中只有枯草和棉絮。侵略者不禁为之叹服。

  “这是怎样坚定的信仰和意志能战斗到这一刻,这是怎样的魄力和勇气能折服侵略者!”每次谈到这段历史,吉林红石国家森林公园蒿子湖密营纪念馆馆长吴艳滨都会热泪盈眶。

  其实,面对逐渐恶化的抗战形势,杨靖宇可以选择退守长白山,可以选择转移到苏联,日军也多次向他诱降,许诺他担任“东边道大都督”。但杨靖宇的字典中没有“屈服”二字,在他眼中,就算死,也要死在战场上。就在35岁那一年,杨靖宇践行了自己的铮铮诺言。

  英魂永不灭

  杨靖宇英勇就义后,遗首被日寇送至伪满洲国首都新京(今长春)邀功。1948年长春解放前夕,党组织派人找到了他的遗首。后来经过多方努力,杨靖宇将军身首合一,安葬在通化杨靖宇烈士陵园,每天都有络绎不绝的团体和个人到陵园祭拜英灵。

  杨靖宇的曾孙马铖明是天津大学的一名大四学生,不久前,他来到杨靖宇烈士陵园,也走进了许多杨靖宇曾经战斗过的地方。在走访中马铖明发现,杨靖宇的故事在白山黑水间代代相传,抗联精神在这里开枝散叶,成为人们宝贵的精神财富。

  孙世东虽然已年过80岁,但每次听说有人来访问磐石红石砬子抗日根据地遗址,他都会自告奋勇地为访客当向导。为了把历史故事讲得更精彩,他走遍磐石的山山水水,写下数十万字的小说,讴歌抗联将士的英雄壮举,手稿摞起来将近一米高。

  吴艳滨本是一名护林员,自从接触到抗联故事后,他就被杨靖宇的英雄气概深深折服。通过自学和在党校接受培训的机会,他成为抗联史专家和“金牌讲解员”。担任纪念馆馆长以来,他培训了一批讲解员,打造了一支传承抗联精神的团队。

  在吉林省通化县兴林镇,有一座个人出资千万元打造的“河里抗日根据地纪念馆”。纪念馆的主人刘福是抗联后代,他的爷爷刘义是抗联的秘密交通员,曾亲手为杨靖宇传递过情报。遵循着爷爷的遗嘱,在外经商有成的刘福回到了家乡,“所有的经营收入,我都投入到纪念馆建设中。”刘福说。

  在靖宇县杨靖宇将军殉国地,望着曾祖父牺牲时背倚的大树,马铖明眼中流出了泪水。王德金告诉他,在靖宇县,抗联精神是“传家宝”,每个人都是杨靖宇的传承人。

  听着一位位传承人的讲述,杨靖宇不再是马铖明心中那个渐渐远去的背影,而是形象更加鲜活的祖辈。“在和平年代,我虽然不能成为革命英烈,但也要把曾祖父的故事讲给更多人听。”马铖明说。

“没想到第一场就能看到这无名和方肃的战斗,虽然无名最近名声鹊起,但是方肃也是很有名气的先天小圆满境界的高手!”“我上木怪可不是三岁小妖,你们三人装束华丽,仪表无比非凡,就算是随身一物都不是什么世间的凡物。”上木怪当即不悦再次冷眼道。

  郭帆:科幻片的特殊性

  是它与国家的综合国力相关

  《中国新闻周刊》记者/李行

  “我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准”

  中国新闻周刊:从国外走了一圈回来后,你说有种危机感,觉得他们如果学会中国文化这种表达方式,会很快扩大在中国的电影市场。科幻领域会有这种文化差异留给中国的空间。你的危机感是怎么产生的?

  郭帆:可能都不只是科幻片,我觉得这种商业类型的电影,也都会存在危机感。前几年,电视局(指广电总局)每年都会派导演去到好莱坞交流学习,我是2014年第二期去的,去的是派拉蒙。

  现在好莱坞六大电影公司都已经来到了北京,前年分别在北京成立了分公司或办事处,也就是说,其实他们已经盯住了我们的市场,主要是中国市场太大,它会很快超过北美。什么地方的市场大,好莱坞就会被聚集,然后就把这个地方变成了好莱坞。其实电影工业说得简单一点,就是一个操作工具,我们有了这个工具,就可以更多地去完成我们想做的事情。

  一开始局里并没有说你们去那具体干什么,就是说交流学习,其实就是让我们去看到中国跟好莱坞电影工业的差距。当时看了之后觉得差距实在是太大了,简单来形容,我们更像是手工作坊,而人家是一个产业化、工业化的体系。这是巨大的一个区别,而且这个区别不光是在工具上,还包括管理方式,以及我们的观念上,这个是全方面的差距。而我们大概要用十年的时间去追赶好莱坞的电影工业。

2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄
资料图:2019年2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄

  中国新闻周刊:你觉得十年够吗?

  郭帆:我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准。拍摄工业水准,我们大概有25年到30年的差距,我们需要十年来追上;特效大致差距在10到15年。

  中国新闻周刊:你合作的几个后期公司在国内应该也是做得比较好的,他们在国内的生存现状怎样的?

  郭帆:其实且不说国内顶级的特效公司,即使好莱坞顶级特效公司,如果连续三个月没活干的话也得倒闭。比如工业光魔,2000人的规模,包括威塔,2000人的规模,这么多人,他们如果没有活,就一定会出现问题,即便工业光魔也撑不过三个月。国内同行必须得不断地有类似的这一类片子出现,才能生存下去。

  中国新闻周刊:像工业光魔,当时对你们项目很感兴趣,后来没合作是因为报价吗?

  郭帆:对,实在贵太多了。大概差十倍。还有一个沟通成本问题。沟通成本包括两个方面,第一,不是语言问题,它是文化的差异问题,比如我们一些很传统的、很中国文化的这些东西,他们可能就根本不能理解,这是一个文化障碍。另外一个障碍是什么?就是说一般这种一线的好莱坞特效公司,都在制作好莱坞一线的大片,那么它很难把好的资源分配给你。

  “我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演”

  中国新闻周刊:你们在国外走这么多圈,了解到他们当时科幻片的起步阶段,跟你现在拍《流浪地球》的这个阶段,有什么不同吗?

  郭帆:起步阶段,我觉得是接近的,因为科幻片有一个特殊的属性,就是它跟国家的综合国力相关,因为科幻片的创作也是基于现实。比方说我们玉兔能够登陆到月球背面,然后拍照片,那么国人就会坚信我们的航天力量。那么我们在电影中看到我们的航天员,包括空间站,就不会怀疑。所以在一开始美国真正科幻兴起的时候,上世纪70年代末期,有另外一个背景。当时处在冷战的高潮期,所以它从各个方面都需要证明美国是有足够的综合国力,然后国内的观众也特别希望看到美国是强大的,因为是要对抗苏联,这是一个背景。我们现在正好是一个复兴期,中国的文化自信,以及我们国民对自己国家的信心会越来越足,这样的话才能给我们科幻创作提供土壤。

  中国新闻周刊:筹拍过程中的预算超支有几次?

  郭帆:大概有两次。前期拍摄中的超支是由于超期带来的,因为比想象中的要难拍很多,我们超期超得比较多。另外一个超支是在特效的部分。也跟缺乏经验有关。

  中国新闻周刊:在片场,发生什么事情是你不能容忍的?

  郭帆:低级错误。因为我们做的这个东西,但凡是因为我们探索工业化过程中所犯的错误,或者说我们之前传统拍摄中没有过的东西、没有过的部门、没有过的职位、没有出现过的人或做的事情,出现了问题我都可以容忍,因为我们在探索。但是如果常规拍摄中那种基础性的错误一而再,再而三犯的话,我就会比较生气。

  生气和不生气其实是需要有规划的。有时候大家松一点,可能需要用这种方式去让大家紧一紧;如果大家都很疲惫的时候,也需要用一些放松的方式让大家能够松快一点。我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演。

  中国新闻周刊:有哪一场戏是你个人特别喜欢,但没用到电影里的?

  郭帆:有一场是韩子昂,就是吴孟达老师演的那个角色的回忆,他回忆他年轻的时候,因为我们设定那个年轻角色是一个1999年出生的人,当时他在上海打工,就是在冰天雪地的环境下变回到今天上海的样子。那段没用到片子里。

  中国新闻周刊:对于中国科幻工业的发展,从扶持的角度讲,你觉得哪些方面可以有改善空间?

  郭帆:如果从一个良性发展的角度来讲,我觉得可能需要更多的补贴,特别是物理特效部门。所谓的物理特效部门,就是我们制作枪支、外骨骼、装甲这些特殊道具的部门。 如果说待遇,包括社会认同感,达不到创作人员原来的那个行业内的标准的话,他就很难说我不干之前的,我来做这个。包括很多概念设计师是在游戏公司,游戏公司本身薪金就高,他为什么要过来?这不光是一个热爱这么简单的事情,他得解决这些问题,所以包括一些海外人员来到国内,他怎么去解决子女问题,配偶问题,住房的问题。

  中国新闻周刊:在你个人的评分系统中,假设10分为满分,你给自己这部戏打几分?

  郭帆:我得加一个认定条件,就以我个人能力来讲,我打百分。因为我觉得我和团队已经竭尽全力了。包括到现在我们的工作人员还有在医院住着,就是被累倒的。

  “我觉得电影不要直接跟民族情绪挂钩”

  中国新闻周刊:你是什么时候觉得自己特别适合做导演的?

  郭帆:就是十五六岁的时候吧。 当年看了两部电影,一个是美国导演卡梅隆的《终结者2》,我觉得那个片子从技术角度,从人性角度,从情怀角度上看,都是无与伦比的,即便是今天,我也拍不出来那种,太厉害。另外一部是陈凯歌导演的《霸王别姬》。看了这两部影片后,我特别希望去做电影,因为之前小时候喜欢画画,我特别希望我的画可以动起来、有声音。

  中国新闻周刊:你觉得你最擅长和不擅长的地方是什么?

  郭帆:我最擅长图像表达,因为我原来画漫画,所以我几乎可以把所有文字都转化成图像。不擅长的是人际关系处理,只不过现在我觉得比原来好很多。

  中国新闻周刊:在这个片子制作的过程中,你经历的最低潮期是在什么阶段?

  郭帆:后期阶段。包括剪辑的尾期和特效的中后段,工作量大到你计算一下,就是不吃不喝不睡,时间都不够的感觉。那段时间几乎每天只睡两个小时。这期间需要不断地去做心理建设,每天睡觉前都会有疑问,都会自我怀疑,就是人生三问:我是谁,我在干啥,我要去哪儿。基本上都是这种问题。

  中国新闻周刊:有答案吗?

  郭帆:没有,其实就是在想要不要继续坚持下去。

  中国新闻周刊:现在,有些网友说,喜不喜欢这部电影跟爱不爱国画等号,对此你如何评价?

  郭帆:我觉得电影就是电影,最好不要跟民族情绪直接挂钩。其实这部电影很简单,就是讲的父子情感。

  (丁彦婷对本文亦有贡献)

  《中国新闻周刊》2019年第5期

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“乖,不要怕!”也就是片刻的功夫过后,何叶柔感觉刚才那般的撕痛,早已被阵阵的快意所替代,她的身体陷进了人形法宝的身体当中不能自拔,一声快似一声地娇 喘,瞬间便密布闺房,香柔的气味在房内弥漫。大汉在一时气愤之下,口不择言,竟然触及了杨立的逆鳞。杨立离大汉最近,哪里听不真切?他一下子将抓住的大汉右手给放开,然后到退开几步,环抱双手冷冷地看着。